接下来的一步是填加其他所有细节，如锁链，她腿上的戒指，眉毛，睫毛等等。考虑到这样更详细、准确工作是困难些，所以，锁链方面我从在她身边放置曲线开始，在那之后，我做了几种不同版本样式的的连锁块，用它们来制作锁链。
头发的制作上，我使用了整合 成头发和Fur system。但是我是用Ornatrix开始的，因为我还是觉得为头发造型做指引，用这个还是更好的。一个用Ornatrix真正的好处是，你可以以低引导开始，并通过加入到现有的指引中来提高参数。这真的非常有用，因为这样当你需要指引时，你能更好地控制。因此你可以尽可能地 确。无论如何,当我有了我想要的发型之后，我将它转换成插值线条样式的头发，并通过Recomb 和Splines的功能转化使头发和头皮整合在一起。
如果你想使用Mental Ray来渲染头发，使用头发和皮肤处理工具是不错的选择，这样能得到更好的结果，比较容易控制，渲染起来也快一些。在这个图像的处理上，我运用的是Daniel Rind所编写的“muh Hair”着色器程序，而不是采用默认的底纹。为了制作背景中的山脉，我开始在平面内的置换示意图上运用分形噪波，然后我把它输入到ZBrush进行进一步的雕刻，直到我觉得满意为止。在山脉的渲染上，我也在山的上方弄了些云彩和迷雾之类的细节。
描影光照
p景内我设置了两个泛光灯照和天空灯照来作为简介光照，我也在环境内做了一个HDRI影像。在这一阶段，我大部分时间都花在皮肤的着色和和纹理的处理上。像往常一样，我把注意力集中在整体的着色上，所以，我调整了纹理和光照的色度，以及着色参数，直到我觉得满意。
为了得到比较好的预览效果，接下来我开始>理一些粗糙的皮肤纹理。在这一点的处理上，我让它们保持在只有一个主色调的低分辨率下，然后我增加了尺寸，开始添加细节，保持同一个整体色彩基调。这一次，为了教程的需要，我用了很多res的皮肤样本并分析其模式。最后我的皮肤纹理的分辨率达到了六千，不过，我必须得说，我建议大家尽量不要使用这种纹理，最好分成小的碎片来处理。
这一阶段中我还做了渲染测试，试图>持大量的参数，如在低水平的样品参数，以维持一个恰当的渲染时间。在末期外观的设想上，我也得小心翼翼，尤其是在头发上。下图是最终线框和色度模式。
渲染
这是我第一个花那么长时间来渲染的项目，整体的渲染时长达六周。渲染的尺寸是3600x4500。对我来说，这是一个实验过程，而我一开始就在为这个长长的过程在做准备，虽然我永远不会再等那么长时间。出现这个这个疯狂的时长的主要原因是由于头发，这次几乎都是几何体，而且与间接光源相符合，光线追踪阴影来透明纹理罩。也几乎在场景里的每一个元素都具有光泽的反光阴影，来扩散反射。这使所有的渲染显著减缓。阴影样式、色度和整体的反走样样品也设得过，这使得所吹南附诙枷喽酝怀觯在最终的图像中就会显得更加清晰。当然,我是用一个单独的机器来渲染的。所以我先渲染没有加上头发的模型，当头发的制作完成之后再单独渲染头发。之后再整合起来进行相应的调整。最后我将背景山脉与整张图片整合起来，做了一些颜色上的修改，并应用一些同样的景深以及彩色畸变作为最终的改良。
